잡지의 얼굴. 잡지의 표정一. 초지일관형

세월이 비껴간 레이아웃
[창작과 비평]. 1966년 겨울 창간.

여기 거의 40년을 견뎌낸 계간 잡지가 있다. 기세 좋게 창간호만 내고서 사라져버리는 잡지들이 수두룩한 현실에서 [창작과 비평]의 지구력은 경이로울 지경이다. 영화나 연예를 다루는 대중지도 아닌 잡지가 이만한 세월을 돌파해냈다는 사실 하나만 가지고도 이 잡지는 오랫동안 기억될 것이다.
영원한 라이벌이라고 할 수 있는 문학과 지성사의 계간지 [문학과 사회]가 좀 더 문학잡지로서의 정체성이 강하다면, [창작과 비평]은 문학-사회비평지라고 해야 할 것인데, 이렇게 애매한 정체성이 오히려 [창작과 비평]의 영역을 고정시키지 않는 장점으로 기능해왔다는 사실도 이 잡지의 묵직한 힘을 느끼게 한다.

우리의 입장에서 더욱 놀라운 것은 66년 창간호부터 최근에 이르기까지 그 기본적인 디자인이 변하지 않고 지속되어 왔다는 사실이다. 창간호부터 이어져온 3단 구성은 이제 [창작과 비평] 고유의 레이아웃으로 이야기된다 해도 무리가 없을 것이다.
제호가 한문에서 한글로 바뀐 것과 커버라인이 조금 더 늘어났다는 점을 제외한다면 창간호에서 보여준 안정된 구성은 꾸준히 생명력을 가지고 재탄생 되어왔다.
색채 사용에 있어서도 특유의 일관성은 유지되었다. 두세 가지로 제한된 색만을 사용하되 단조롭지 않게 적절히 배치하였다. 원색보다 혼합색을 주로 사용했다는 점도 특징 중 하나이다.

하지만 이러한 일관성이 단점으로 작용하는 지점도 존재한다.
구성의 일관성만큼이나 잡지가 다루고 있는 글의 성격도 대동소이하다 보니 보다 젊고 파격적인 목소리의 수용이 쉽지 않았던 것이다. 보다 많은 표현을 요구하는 새로운 세대의 입장에서 보자면, [창작과 비평]의 초지일관형 디자인은 그 자체로 커다란 제약으로 다가올 가능성이 있다.
그렇지만 비슷한 이유로 문학과 지성사에서 발간한 [이다]라는 잡지가 선배들 반만큼의 지구력도 보여주지 못하고 있는 상황에서 나이든 잡지의 초연함을 무턱대고 외면하는 것도 어려운 일이다.

[창작과 비평]도 디자인의 시대를 견디기는 어려웠는지 최근 들어 새로운 디자인으로 단장했다. 그런데 결과가 그다지 신통치는 않은 듯 하다. 무엇보다 멀찌감치에서도 알아볼 수 있었던 특유의 시각구성을 읽어버린 탓이다.
무턱대고 '디자인'이란 처방을 들이대서는 곤란하다. 디자이너의 이름조차 확인할 수 없는 오래된 방식이 때로는 감각으로 충만한 신세대 디자이너를 능가하는 일이 종종 있는 것이다.

글_편집실

[창작과 비평]
1993년 가을호 표지