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inter 3 : UI for print
face 1 book

아날로그적 교감을 위한 대상으로서 책을 위한 인터페이스

인터페이스란 대상과의 커뮤니케이션을 전제로 한 내비게이션 장치라고 설명할 수 있으며 이 때 ‘대상’에 대해 어떠한 기대치가 설정되어 있느냐에 따라 내비게이션 장치는 그 방법과 전략을 달리하게 된다.
오랜 시간동안 책은 인간과 더불어 정보를 담는 그릇 역할을 충실히 해온 것이 사실이지만, 요즘은 이를 훨씬 더 효율적인 방법으로 대체할 수 있는 디지털 매체가 등장함에 따라 책의 진정한 역할에 대해 곰곰한 생각이 더해지고 있다.

인쇄매체로서 책은 종이와 문자를 사용하고 있으며 이는 디지털 매체가 등장하기까지 오랜 세월동안 변함없는 책만의 인터페이스 기반이었다. 그러나 필사본에서 활판인쇄 형태를 거치며 이어져 내려온 종이와 문자의 관계는 이미 우리 주변에서 사라진지 오래이다.
비록 디지털의 도움에 의지하여 그 명맥을 유지하고 있으나 문자는 더 이상 책만의 전유물이 아니다. 또한, 문자를 위한 인터페이스 기반 역시 더 이상 종이일 필요가 없다는 것이 디지털혁명 이후 새로운 패러다임으로 자리잡게 되었다.

이제 책만의 유일한 인터페이스 기반은 ‘종이’이며, 이로써 책만이 고집하는 변함없는 존재방식에 대해 보다 명확한 입장을 드러내야 할 것이다.
책과의 소통을 위한 접점 - 그것은 아날로그에 기반을 둔 인터페이스이며 여기에 바로 디지털 시대에 부각되는 책의 진정한 가치가 놓여 있다.

종이와 문자를 통해 지식과 정보를 얻는 것 외에도, 책은 책 그 자체를 소유함으로 충족되는 기쁨을 준다. 이를테면 서가를 가득 메운 책들은 비록 그 책들을 다 읽지 않았어도 보기만해도 배부른 소유의 대상이다.
언젠가는 그 책의 내용이 다 내 마음의 양식이 되리라는 기대치가 작용하는 점도 없지 않겠으나 읽지 않아도 위로와 만족을 주는 정서적 대상으로서의 책, 어디든 나와 더불어 함께 하며 내가 원하는 시간과 공간에 나와 함께 거할 수 있는 책, 육체를 지닌 모든 것들의 존재방식이 그러하듯 세월이 지나면 나와 더불어 낡고 소멸하기도 하는 책 - 그간 우리들이 책과 맺어온 관계는 ‘정보를 담기 위한 그릇’ 이상의 무엇이다.

때로는 위대한 스승이었다가 때로는 다정한 친구같기도 한 책.
나를 질책하기도 하고 나를 위로하고 격려하기도 하는 책.
나의 모든 진실을 털어놓을 수 있으며 그에 대한 진심어린 충고를 얻을 수 있는 책.
나와 경쟁하며 나를 깊이 성숙하게 하는 책, 나를 바로 걷게 하면서도 도전과 실험에 대한 끊임없는 자극을 멈추지 않는 책.
하나의 인격체로서의 대상이며, 그와 같은 관계를 맺기 위한 대상, 그럼에도 불구하고 나에 의해 온전히 소유될 수 있는 대상이 바로 아날로그적 교감을 위한 대상으로서의 책이다.

아날로그적 교감을 위한 대상으로서 책을 위한 인터페이스 기반에는 몇 가지 전제조건이 있다.
교감의 주체인 사람의 존재방식이 그러하듯 무엇보다도 아날로그적 교감을 위한 대상이란 몸과 마음을 지닌 대상이어야 한다.
눈으로 보여지는 것, 손으로 만져지는 것, 코로 냄새 맡아지는 것이어야 하며, 마음으로 느낄 수 있는 것, 개념으로 이해할 수 있는 모든 것을 포함하여 무한히 확장적이어야 한다.
그것은 개별적 소통의 통로이기도 하거니와 각 요소간의 조화를 통한 총체적인 소통의 통로가 되어주어야 한다.

‘눈’을 창구로 한 인터페이스의 요소들은 그간 우리가 알아왔던 ‘인쇄매체로서의 책’을 구성하고 있는 보여지는 모든 것이다.
여기에는 문자적(타이포그래픽)이거나 비문자적인(그림과 사진을 포함한 그래픽) 모든 시각적인 요소들과 그것들의 제시된 형태(모양 혹은 내용, 크기, 색깔 등)와 각 요소들간의 상호관계(레이아웃) 등을 근간으로 구성된 모든 형식이 해당된다.
표지를 통해서는 적극적인 독자의 관심을 유발한 후 목차를 통하여 개괄적인 책의 내용 및 구성을 가늠하게 하며, 챕터 오프닝chapter opening을 통하여 각 챕터를 구분하고 인덱스index 페이지를 통하여 필요한 내용을 손쉽게 찾아볼 수 있게 하며 어펜딕스appendix를 통해서는 추가 자료들을 참고할 수 있게 한다.
판권 페이지는 책의 호적(발행처, 발행일 등)을 밝히며 저작권자의 명시를 명문화한다.
각 페이지의 순서를 알려주는 페이지 번호도 물론 빠뜨릴 수 없는 책의 인터페이스 요소이다.
눈을 통해 전달된다는 점은 같으나 ‘본다’는 행위는 ‘읽는다’는 행위와 구분된 소통의 창구로 다루어야 한다는 점은 책을 위한 인터페이스를 연구하는 데 특기할 만한 사항이라 하겠다.

‘손’을 창구로 한 책의 인터페이스 요소는 생경하게 느껴질 만큼 자주 간과되어온 것이 사실이지만, 책의 존재와 더불어 애초에 발생한 필수불가결한 요소가 바로 손이었음은 새삼 강조하여도 지나침이 없다.
책에 있어서 팔과 손의 역할은 책을 보기 위한 필수적인 제반 여건일 뿐만이 아니라 책과 사람을 하나로 이어준다는 점에 있어서 매우 의미심장하게 다루어져야 한다.
또한 손가락의 역할은 ‘책장을 열고 페이지를 넘기는 행위’를 통해 뇌와 긴밀한 파트너십을 유지해주며 책과의 관계를 보다 적극적으로 리드해 나가기 위한 절대적 역할을 수행한다.
따라서, 책의 크기나 무게에 대한 판단은 팔과 손을 가장 편안하고 자연스럽게 작동할 수 있도록 배려하는 매우 중요한 결정이어야 하며, 매끄럽거나 거친 종이의 재질 역시 손가락 감촉을 통해 소통되는 책의 느낌을 고려하여 결정해야 할 부분이다.

‘코’를 책을 위한 인터페이스의 한 창구로 설정한 것 역시 무리한 시도는 아닐 것이다.
막 찍어낸 잉크 냄새와 더불어 세월의 흔적을 더해가는 곰팡이 냄새까지, 혹은 새로운 기술혁명의 혜택을 입어 책의 주제와 부합하는 어떤 냄새나 향기를 책에 도입할 수 있는 시점을 전제로 할 때 후각을 통해 소통하게 되는 책의 인터페이스는 책만이 지닌 아날로그적 감성의 창구 역할을 톡톡히 하고 있음이 분명하다.

책과의 소통을 위해 ‘마음’으로 대화하는 부분이라던가, 감정이입을 통해 새롭게 설정될 수 있는 ‘개념’ 등은 책과의 인터페이스에 무한대의 깊이와 넓이를 더해주고 유연하게 변화하는 자유로운 시간과 공간 개념 속으로 우리를 인도한다.
또한 책과의 교감을 통해 펼쳐나가는 상상력은 컴퓨터 게임 속 가상현실의 한계를 훌쩍 뛰어넘어선 무한한 가상현실 속의 자유를 가능하게 한다.
책과의 인터페이스 - 책과의 커뮤니케이션을 위한 내비게이션 장치는 책에 대하여 우리가 체험하는 부분이 그러하니만큼 어쩌면 그 한계를 정하는 일이 무의미할지도 모르겠다.

글_이나미,북디자이너, 스튜디오 바프 대표

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